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四舍六入五留双原则是什么,四舍五入留双法

四舍六入五留双原则是什么,四舍五入留双法 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十(shí)指不(bù)沾(zhān)阳春水下一句是什(shén)么,十指不沾(zhān)阳春水(shuǐ)是(shì)什么(me)意思是“十指不沾阳春水(shuǐ)”下一句是“今来为君(jūn)做羹汤”的。

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十指不沾阳(yáng)春水下一句(jù)是什么(me),十指不沾阳春水是什么(me)意思

  “十(shí)指不沾阳春水(shuǐ)”下一句(jù)是“今来为君(jūn)做(zuò)羹汤”。

  原文(wén)出自刘(liú)希夷《公子(zi)行》。

  全诗(shī)内容(róng)为:天津(jīn)桥下(xià)阳春水,天津桥上繁华子(zi)。

  马声回合青云(yún)外,人影动(dòng)摇(yáo)绿波(bō)里。

  绿波荡漾(yàng)玉(yù)为砂(shā),青云(yún)离披锦作霞(xiá)。

  可(kě)怜杨柳伤心树,可(kě)怜桃李(lǐ)断肠花。

  此日遨游邀(yāo)美女(nǚ),此时歌舞入娼家。

  娼家美女(nǚ)郁金(jīn)香,飞来(lái)飞去公子(zi)傍(bàng)。

  的的珠(zhū)帘白(bái)日(rì)映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际(jì)裴回双(shuāng)蛱蝶,池(chí)边顾步两鸳鸯。

  倾国倾(qīng)城汉(hàn)武(wǔ)帝,为云为雨楚襄王。

  古来容光人所羡,况复今日遥相(xiāng)见。

  愿作轻罗著细(xì)腰,愿为明镜(jìng)分(fēn)娇面。

  与君(jūn)相向转相(xiāng)亲,与君(jūn)双栖(qī)共(gòng)一身。

  愿作贞松(sōng)千岁(suì)古(gǔ),谁论芳槿一朝新(xīn)。

  百年(nián)同谢西山日,千(qiān)秋万古北邙尘(chén)。

  这(zhè)首诗对仗工丽,上下蝉(chán)联。

  在(zài)对叠(dié)律(lǜ)的运用(yòng)上(shàng),穷极(jí)变化,尤有特色。

  诗中使用最(zuì)多(duō)的是叠首换(huàn)尾的排(pái)比句式(shì),一般用于段落的起结处及对(duì)话中(“愿(yuàn)作轻罗(luó)著细腰,愿为明(míng)镜分(fēn)娇(jiāo)面”;

  “与(yǔ)君相向转(zhuǎn)相亲(qīn),与君双栖(qī)共一身”),形成一种(zhǒng)特殊的顿挫,又造成重(zhòng)复中求(qiú)变化(huà)和(hé)一(yī)气贯注的韵调。

  此外(wài),各种带有复叠的对仗句(jù)也逐步(bù)可见。

  此外还有顶(dǐng)针格(如(rú)第四、五(wǔ)句(jù)衔接)和(hé)前分后(hòu)总格(“美女”、“娼家”分合的三(sān)句)的(de)巧妙使用。

  这些都有助于全诗形成一种明珠走(zǒu)盘的音情,为这(zhè)首春歌增添(tiān)了不少风姿。

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  “十指不沾阳春水”下一句是“今(jīn)来为君做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子行(xíng)》。

  全诗内容为:天津桥下阳(yáng)春水(shuǐ),天津桥上繁华子(zi)。

  马声回合(hé)青云外,人影动摇绿波(bō)里。

  绿波荡漾玉(yù)为砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤(shāng)心树,可怜(lián)桃李断肠花。

  此日遨游邀美(měi)女,此时歌舞入娼(chāng)家。

四舍六入五留双原则是什么,四舍五入留双法  娼家美女郁金香,飞来(lái)飞去公子傍。

  的的珠帘白日映,娥娥玉(yù)颜红粉妆。

四舍六入五留双原则是什么,四舍五入留双法  花(huā)际裴(péi)回(huí)双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾(qīng)国倾城汉武帝,为云为(wèi)雨楚(chǔ)襄王。

  古来容光(guāng)人所(suǒ)羡,况(kuàng)复今日遥相见(jiàn)。

  愿作轻罗著细(xì)腰,愿为明镜分(fēn)娇面(miàn)。

  与君相向转相(xiāng)亲,与(yǔ)君双栖共一身。

  愿作贞松(sōng)千岁(suì)古(gǔ),谁论芳(fāng)槿一朝新(xīn)。

  百年(nián)同谢西山日,千秋万(wàn)古北邙尘。

  这(zhè)首诗对仗工丽,上下蝉联(lián)。

  在对叠律的运用上(shàng),穷极变化,尤有特色。

  诗中(zhōng)使(shǐ)用最多(duō)的(de)是叠首换尾(wěi)的排比句式,一般用于段落的起结(jié)处及(jí)对话中(zhōng)(“愿作轻(qīng)罗(luó)著细腰(yāo),愿为(wèi)明(míng)镜分娇面”;

  “与君相向转相亲(qīn),与君双栖共(gòng)一身(shēn)”),形成一种特(tè)殊的(de)顿挫,又造成(chéng)重复中求(qiú)变化和一气贯注的韵调(diào)。

  此外,各种带(dài)有复(fù)叠的对(duì)仗句也(yě)逐(zhú)步可见。

  此外(wài)还有顶针格(如(rú)第四、五句衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分合的三句(jù))的(de)巧妙使用。

  这些都有助于(yú)全(quán)诗形成一(yī)种明(míng)珠走(zǒu)盘(pán)的音情,为这首春歌增添了(le)不少(shǎo)风姿。

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